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　　近日，观察者网新潮观鱼栏目独家对话了《太平年》编剧董哲。作为一名网络作家出身，同时深谙五代十国历史的“理工男”作者，他向我们介绍了创作这部重大历史题材剧的核心表达与难点。面对观众对于“历史剧细糠”的需求，董哲这样形容自己理解中的“历史剧”：一部历史剧里的人物，不能只讲讲爱情、讲讲生活、讲讲衣食住行、讲讲成长，他们必须“有个班上”“干正事儿”——历史剧不能只歌颂历史人物的“英明神武”，而是应该沉下来讨论推动历史具体要做哪些工作。

　　董哲：有很多，我举其中一个例子。《太平年》第十一集中有一个很出圈的“殿上刺张”的情节——男主钱弘俶作为年轻的吴越国王子，在契丹皇帝的登基称帝大朝会上公然怒斥无恶不作的“吃人”军阀张彦泽，并在众人的“拉偏架”下用匕首捅伤了他。有一位网友的评论文章，标题就是“这一刀是九郎的成人礼”，一下子就触动了我。这句话把我和男主钱弘俶之间刻意保持的那一点点距离瞬间抹掉了，同时又把这个人物往“凡人视角”“接地气”的方向拉近了一些。

　　《太平年》直到最后一集依然有新人物登场，这是编剧不得不去想的办法——老人物已经成熟，观众对他们已经非常熟悉，在这个阶段编剧已经不可能再用人设和成长的方式去干扰他们的言行，用人物的成长来推动剧情，编剧只能用新人物的出场让自己沉到一个比较低的位置，用这些人物的视角去看时代的变迁。比如后期新出场的几个人物：本来我没打算写钱王的两个儿子，钱惟治和钱惟濬，但后来我发现需要他们的视角，不写他们不行了。范仲淹的父亲范墉也是起到了一个视角的作用，用他的视角看很多人物——李元清、钱王、沈寅、赵匡胤……你会发觉瞬间又通了。

　　至于说为什么“重大历史题材”的电视剧少，我觉得最重要的原因是电视剧，尤其是长剧，是一个资源密集型和劳动密集型产业，需要大量的资金和人力。除了物质条件，做这样一部剧，导演从开始读剧本到剧集播出，至少需要两年半到三年的时间，对于编剧来说至少需要5-6年的周期——《太平年》光剧本写作就用了三年。对于投资方华策影视来说，则前前后后花费了10-12年的时间，这还不包括正式立项之前相关人员为这个题材所做的工作。也就是说，要拍一部类似《太平年》这样的重大历史题材电视剧，它的周期大约是10年。这意味着无论是出品方还是投资方，要选择这样的项目，而不是选择那种2年就能做出来的项目，需要5倍的慎重和5倍的决心。